玻璃海

時間：2012年10月13日晚上7點30分

地點：水源劇場

0.

偌大的舞台上懸掛著日式的竹簾和花簾，後方擺飾著花瓶，前側置放著一張椅子。

從舞台斜後方撐著拐杖顫巍巍地走出，老者的聲音和演員年輕的外表形成鮮明的反差。兒女關心父親夜半不寐（抑或過分早起？細節記不清了），然而他們並不理解父親的眷念。遣退了兒女，老者呼喚著那人的名，穿著和服的女子從暗處乍現芳蹤，嫋娜娉婷。自後方蒙住男子的眼，「猜猜我是誰」，霎時時空錯置，虛實掩映，老人也曾經是青年；而女人仍是記憶中的模樣，一汪大洋的距離瞬間消泯。

1.村姑娘之死

他寫作而她閱讀，兩人朗誦著書中的章句，時而幻化做書中的人物，在故事中邂逅－－

男子登上山丘，偶見一碑，拂拭去塵埃，是一芳齡十九的村姑娘，不禁悲從中來，哀其生時未能盡歡，享受愛情的美好，便香消玉殞。村姑娘在農舍躺臥就寢（和服女子在地上躺下），有一毒蛇竄入（男子戴上兇惡的面具－－此段男子的台詞因此聽不太清楚），村姑娘未查，寤寐之際遭毒蛇纏身（男子欺身而上），埃及豔后克麗奧歐佩特拉的死法（女子作絞首狀）。

2.黑少女

和服女子進屋，說要找杜南遠，便逕自在桌案前坐下，下女向夫人稟報，查看時卻空無一人（在觀眾看來，是有的），不免遭到一番訓斥。

綁著兩條辮子的下女渴望化妝變白、穿漂亮衣服。偷抹化妝品被男子撞見，羞澀逃跑，黝黑小臉上不均勻的塗著白粉（其實對觀眾而言視覺上並無此顯著反差），男主人覺得甚為滑稽。

下女對男子（固然是同一位演員，但是不是男主人呢？）說想當服務生，因為可以穿漂亮衣服，不怕辛苦。愉悅地摺著衣服，將漂亮衣服拿在身上比畫卻不敢穿上。唯一一次少女穿上漂亮衣服是在祭典的時候－－和服女子一下從說書人的角色躍入故事中，伴著少女參加祭典，在擁擠的人潮中（兩人在空曠的舞台作人擠人狀）有意無意地將少女推向心儀的男子，兩人並約定（雖然看來像少女單方行為而男子不為反對之表示）日後再見（還是少女去台北可以找他？之類的）。

3.斷雲  

女子向男子借書、喝茶聊天至夜深、被告誡不可與對方來往

宛若平行時空般，三個片段分別以兩種不同的方式展演出來：先是初識時女子的中文尚不甚流利還帶有腔調，男子刻意放緩的語速和力求清晰的咬字，日文的使用也較多，互動也較顯得尷尬矜持；後是熟稔後自然的相處模式。同樣的情境不會重演，對角色而言孰實孰虛？又端看觀眾各自的詮釋，我們看到什麼，很大一部份不是取決於舞台上呈現了什麼，而是我們想看到什麼－－戲劇如此，生活中亦然。

4.月下瘋女

女子尋找愛人杜南遠；女人尋找久未歸家的丈夫龍瑛宗；少女在得知心儀的人已有婚約對向而陷入瘋狂。

分明是不同的名姓，但當女子詢問少女時，「我知道杜南遠在哪裡，但我不告訴妳，因為杜南遠就是龍瑛宗！」

交錯的身分，撲朔迷離的遭遇，連令少女陷入瘋狂的對象亦啟人疑竇，不免聯想到第二幕（少女是同一位演員噢！），三個女人的愛人身分以一種很不可思議的型態重疊。

5.某個女人的紀錄

6.燃燒的女人

空襲警報，男人叫妻子先去新店避難，自己藉口留下來查看情勢，妻子前腳剛走，男人後腳便和情婦幽會（從抽屜拿出紗巾鋪墊，脫鞋脫襪，坐床上一副大男人姿態），當兩人開始寬衣解帶時，空襲警報乍響，連忙把衣服穿好東西帶好門鎖好，去避難，在空氣不好蚊子又多的地下室，男人打蚊子總是打到情婦巴掌。待空襲警報解除，兩人回房繼續，警報又響，如此重複了三次，兩人一次比一次疲憊、衣衫一次比一次不整，最後男人索性不避難了，享受著那種刺激感，可情婦還是想避難，而當炸彈終於落下，男人看著女人在火光中掙扎扭動的姿態，失了神.....

7.女性與讀書

8.給一位女人的書信

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你得承認，
你就是我；
你得相信，
我就是你。
我為你寫書，你為我閱讀；
我是你思念中的思念，
你是我愛情裡的愛情，
你幻化成千百個人物，
見證千山萬水無礙
活著是美麗的糾纏，
死亡是最初的邂逅。

－送給龍瑛宗，和他心繫60年魚雁往返的初戀日本女子，

他們生著時分隔兩地，死後在故事裡重逢。-----郎亞玲

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暫且如此記下自己較有感覺的部分，其實只是把舞台上的東西轉繹成文字，還稱不上是心得，再加上這篇根本只是爆人家的梗吧...

應該會再補一篇該當心得要件的文...

這似乎是我看過劇場記得最清楚的內容 有些根本看完後面忘記前面Orz

話說我好久沒用這麼文學的筆法寫東西了欸：Ｐ